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雕塑与建筑雕塑有哪些共同特征?

2022-02-10 15:07:27

一件雕塑作品一旦放入特定的环境中,就会对周围的环境空间产生一定影响;反之,周围环境同样也会影响着雕塑。雄塑与环境存在着密切的关系。由此看来,环境雕塑设计不能孤立地考虑自身的表现,更重要的是还需要考虑雕塑所放置的具体环境与各种环境因素之间的关系处理.随着经济的增长,城市的发展,更多的雕塑走向街头、广场、园林、绿地等与广阔的空间。这也要求雕塑家必须具有一定的环境意识。走向室外的雕塑,对环境的要求与环境中众多因素对雕塑的制约,要比室内雕塑复杂的多。无论是城市环境还是自然景致,都是雄塑家必须接受的条件,而这些条件往往又是不那么如意。这就要在设计前对组成环境的诸因素,有一个全面的了解深入的研究,然后制定出合理完美的设计方案。

雕塑与建筑雕塑与建筑有着许多共同特征。从古至今,雕塑与建筑就结下了不解之缘,雕塑离不开建筑,建筑也同样离不开雕塑。建筑艺术如没有雕塑的配合,那么建筑必然失去光彩。有些建筑正因雕塑的生辉而闻名于世。像法国巴黎歌剧院,因正门拥有卡尔波的《舞蹈》石刻而为人熟知;意大利、罗马的建筑基本上与雕塑共存。如没有这些雕像,不但建筑失去魅力,整个罗马城都会顿然失色。从雕塑的角度讲,建筑的空间是最基本的环境因素,因为它构成了环境的主要形象特征。建筑作为环境空间的主体,雕塑在这一环境中要占有一定的空间位置,必然受到建筑空间的制约,雕塑培训学校认为这种制约一般有三种形式出现。

一、在建筑群中安置雕塑

雕塑安置在城市的中心广场、街心花园、楼群之间等环境空间中,由于建筑的形状、体量、尺寸和建筑间的距离不同,形成了千变万化的空间轮廓。雕塑要在这空间中成为不可缺少的一分子,并与建筑取得和谐,就必然要考虑到雕塑的轮廓线与建筑的天线柔和协调。尤其是影响城市轮廓的雕塑最容易引人注目,如城市中心广场的雕塑在造型上就要注意影像效果。此外,雕塑不但是整个建筑群体的一个组成部分,而且在建筑空间中要起到画龙点睛的作用,成为建筑群体的中心。如为人熟知的美国纽约马林·米德兰银行前的《红色立方体》(图一)和屹立在哥伦布市纪念克莱奥·罗杰斯册立图书馆前的《大拱门》雕塑,已形成了周围环境的焦点,因此,雕塑能有这样聚焦的作用,才具有积极的意义和存在的价值。



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二、在建筑物前安置雕塑

在建筑设计中,如果已经把雕塑考虑进去,那么两者就容易协调统一。而大部分雕塑都是在建筑落成以后再来考虑安置的位置,这就有一个适应与利用现有建筑空间的问题。要使雕塑自身形象鲜明,同时又要成为建筑空间的一部分,设计中就应对雕塑的位置、形式、材质:色彩等多方面加以考虑,认真运筹。否则,不但不能取得协调,甚至雕塑本身都将被建筑所淹没。英国现代雕刻家享利·摩尔在这方面有成功的经验。他为联合国教科文组织巴黎总部前制作的石刻《斜倚的人》(图二),可算是雕塑与建筑结合比较成功的范例。建筑没有留给雕塑一个能与它浑然一体的空间位置。在大楼的正面,呈现在人们眼前的只是一大片使人眼花了乱的窗户排列。针对这样的环境空间,摩尔曾有过多种设想,但最后都给自己否定了。首先,他改变了雕塑铸铜的打算,这是由于铜像随年代久远颜色会变深,极容易与作为背景的、几乎是深色的玻璃窗户混在一起,黯然失色,其后又改变在雕塑的背后筑一道屏风墙的构想,这是因为树立屏风墙实际上是回避了建筑,虽然雕塑形体能显现出来,但却处于被动地位,再说屏风墙也影响了雕塑多角度的观赏;经过多次推敲,最后决定采用石刻雕像。它比起铜像更显得有重量感,适合于纪念碑与纪念像的形式,而且浅色的石刻与教科文组织大楼白色墙体能相呼应。作者从雕像的形式、材料、色彩与作背景的屏风墙一系列计划的改变都是为了取得与建筑的协调

三、在建筑物上安置雕塑

雕塑学习班了解到前二种情况是建筑作为雕塑的背景来处理的,而这里安置的雕塑却是地地道道地成为建筑不可分割的一部分。因此,更要注意两者的有机结合。处理得好,能为建筑增光添色,反之则画蛇添足,不但破坏了原有建筑的造型,而且自身也同样受到损害。穆希娜的雕塑《工人与集体农庄女庄员》,在与建筑的结合上是相当出色的。雕塑安置在巴黎国际博览会苏联馆建筑物的顶端,其造型具有向前迈进的动势,与逐级升高的阶梯形建筑在动感上形成协调。建筑向前向上的造型增强了雕塑的动势,而立在建筑最顶端的雕像成为建筑物的自然延伸。建筑是以这组雕塑来结束的,雕塑完善了整个建筑的造型。

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